追蹤
巴洛克音樂筆記
關於部落格
以推廣巴洛克音樂及早期音樂為主旨
  • 17534

    累積人氣

  • 0

    今日人氣

    1

    追蹤人氣

巴赫的小提琴協奏曲

回過頭來,看看巴赫的那三部小提琴協奏曲。嚴格地說,協奏曲(Concerto)的概念正好以巴赫爲界限,在巴赫之前的Concerto原則上指的是合奏協奏曲(Concerto Grosso)大類的群體對峙的形式。如果說其源流的話可以追朔到威尼斯樂派的加布里埃里(Gabrieli)叔侄的複合唱(Double choir)[註1],如此一來我們的話題會變得漫長不堪,簡單地說即便到了柯雷里(Corelli)時代,小提琴協奏曲中依然可以看到通奏低音部分。這幾乎與合奏協奏曲沒有概念上的區別。如果能够簡單地畫一根直綫來表示由柯雷里到巴赫的連綫的話,那麽應該是柯雷里、托雷里(Torelli)——維瓦爾蒂、阿爾比諾尼——泰勒曼、巴赫。然而到了巴赫時代,合奏協奏曲中的主要結構特徵的通奏低音逐漸地消失了。換言之,更加接近後來的獨奏協奏曲了。即便如此,巴赫的三首協奏曲雖然受維瓦爾蒂協奏曲的影響(特別是在音色、音量對比上及其接近維瓦爾蒂的風格),然而巴赫和維瓦爾蒂在對通奏低音的處理上有了極大的不同。 但是,巴赫的小提琴協奏曲並不同於古典、浪漫派的獨奏協奏曲。最明顯的一點就是後來的獨奏協奏曲更加强調獨奏者的技巧表現,獨奏部和主奏部的速度、力度均有明顯的差异。想當初貝多芬設想由當時小提琴名家克萊門特,勃拉姆斯考慮由約阿希姆擔任獨奏者而編配獨奏部分也就是這個道理吧。反之,巴赫之前的小提琴協奏曲,客觀上作曲家與其說是爲他人而作,到不如說是由自己來演奏的,比起獨奏者的演奏技巧更强調與樂隊整體的和諧。 說了半天一句話,巴赫的協奏曲在樣式論上完全不同於後來的協奏曲。這樣一來的話,對其演繹方法也就有不同於古典、浪漫派作品的方法,採用古樂的方法來演繹更有原汁原味的意義了。即便如此,鄙人感到現代的解釋依然有意義,如奧伊斯特拉赫父子的那個名演[註2]。 HOGWOOD/THE ACADAMY OF ANCIENT MUSIC[註3]和PINNOCK/THE ENGLISH CONCERT[註4]的演奏鄙人都聽過,說實話各有千秋。前者更加注意整體的相互競奏,與其說是小提琴協奏曲到不如說更加‘Concerto Grosso’化——讓人感到巴洛克音樂的氣氛。後者不同於前者的是小提琴部分比較突出,或許更加貼近巴赫小提琴協奏曲的風格(雖然鄙人一直認爲PINNOCK更加擅長巴洛克的合奏協奏曲,然而這個錄音却有一些反常)。至於速度,確實感覺上前者略快了一些,但是如果作爲巴洛克音樂的話,特別是德國巴洛克作曲家的東西遠比意大利人的要慢並且柔和的多了,鄙人可以接受。另外小提琴演奏家來演奏巴洛克協奏曲的話確實有那麽一些技術浪費的問題,這是音樂樣式不同所造成的。即便如此,許多大師們的演奏極具光彩,雖然他們並沒有按照巴洛克音樂的流儀來演繹巴赫的這三部作品。…… [備註]: 1. 有關內容參考行人的「聽曲憶往昔(七)—聖馬可教堂的典禮音樂與威尼斯樂派」。
bach violin concerto oistrach
bach violin concerto pinnock
bach violin concerto hogwood

2. 參考唱片, 封面見(上圖左) DAVID OISTRACH /BACH: Violinkonzerte Nos. 1 2 /Doppelkonzert BWV 1043 David Oistrach • Igor Oistrach /Eugene Goossens • Franz Konwitschny DG 447 427-2 (2 Compact Discs) The Originals 3. 參考唱片, 封面見(上圖中) BACH :Concerti per violino: Nos. 1 2 / Doppelkonzert BWV 1043 Simon Standage /Elisabeth Wilcock /The English Concert /Trevor Pinnock DG 463 014-2 4. 參考唱片,封面見(上圖右) BACH :Violin Concertos 1 & 2 /Jaap Schroeder /Christopher Hirons The Academy of Ancient Music /Christopher Hogwood Decca L'Oiseau-Lyre 400 080-2
相簿設定
標籤設定
相簿狀態