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巴洛克音樂筆記
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韓德爾之對唱曲與清唱劇選輯-談Jacobs版錄音

十八世紀初這些室內編制的對唱曲(chamber duet)充其量也不脫出詠歎調的範圍,或被視為「二聲部清唱劇(cantata a due voci)」的各種變體、具戲劇性的對話形式對唱曲或老式二聲部牧歌的變化,但是由於兩位獨唱家必須演唱同樣的歌詞,因此作曲家本身的寫作技巧就相當重要,不但必須符合當時的美聲風格,還得讓歌詞清晰易懂,而不會因為華麗的唱段淹沒了歌詞本身(這樣的情形與文藝復興時代末期複音音樂的發展真有異曲同工之妙),而韓德爾當然是箇中高手了。這張唱片共收錄兩首清唱劇及三首對唱,三首對唱曲中"Tanti strali"和"Langue, geme"是寫於韓德爾的漢諾瓦時期,"Beatto in ver"則寫於1741年,在他歌劇創作及票房上陷入困境而在此領域(歌劇)萌生退意的同時。 專輯以"Tranti strali"揭開序幕,Rene Jacobs帶領編制精巧簡約的Concerto Vocale(兩位獨唱、一把大提琴、一把魯特琴,以及一台大鍵琴)將這張富田園風格的唱片精巧無比地呈現,錄音當時(1978年)女高音Judith Nelson的聲音仍然相當清新甜美,音色也比後來(在1980年Hogwood版全本《彌賽亞》錄音中的表現)要亮得多,音質雖然不能稱的上豐美而是略顯單薄,但有些片段也很有Emma Kirkby的味道,輕巧的高音與靈動的顫音確實相當迷人,而Rene Jacobs在風格的精確掌握之餘,擔任對唱的角色也是極為稱職,由於兩人在harmonia mundi合作了相當多錄音,對唱的默契自然非比尋常,三段體的"Tranti strali"在第三段燦爛的華彩片段中,兩人的合作真可說是火花四射的演出,非常精彩巧妙。 第二軌是獨唱清唱劇"Sento la che ristretto",Jacobs的聲音雖然在音色音質上來說並不漂亮,但聽來卻有一種特殊的味道,極富魅力。這部清唱劇在整張專輯中算是比較抒情、柔緩的,由Jacobs別有韻味的聲嗓詮釋起來,真是異常動人,尤其第三首詠歎調,在富律動性的古大提琴及魯特琴的伴奏線條下,Jacobs柔媚中帶著醇美的聲音聽來真是種莫大享受。 第三軌"Beatto in ver"同其他韓德爾的Duetti/Cantata da Camera一樣,具有單純樸質的田園風格,但在樸實的風格之中卻也是相當精巧的珠玉之作,獨唱者與樂器的密切配合,更不用說兩名獨唱者之間的默契與音色上的契合是多麼要求了,Nelson與Jacobs在此做了優良示範,兩人在音色上雖然都不完美,但卻靠著極佳的搭配與互補為兩人的表現大大加分。這首作品是屬於較大的返始詠歎調形式(ABA),在B段末尾兩人在沒有伴奏下的對唱真是細緻深沈,美極了。 第四軌也是一首獨唱清唱劇"Parti, l'idolo mio",優美動人的旋律俯拾即是,Judith Nelson雖然不像Emma Kirkby那樣錄音等身,利用大量的演出與錄音奠定自己在古樂界的重量級地位,但從這首清唱劇中的表現,已可證明她也絕非泛泛之輩了,清唱劇的第二首詠歎調中,聽那精巧的顫音與動人的詮釋,Emma Kirkby大概也不能做得更好了吧! 第五軌"Langue, geme"亦與前四部作品相同,是風格純正的義大利式田園風格作品,兩位獨唱在舒緩的步調下一動一靜,一個將長線條唱出,另一個則從旁予以彩飾,互有交替,織出深刻低迴的基調中富含生命力的律動。第二段則是精彩的花腔對唱,兩位獨唱綿密交織的華彩樂句讓人驚嘆韓德爾的天才,二十一歲的年齡竟能創作出如此成熟的作品,而Nelson與Jacobs的表現自不消說,默契相當好。 專輯經Harmonia Mundi的中價系列"musique d'abord"重新發行,美中不足之處在於內頁除了簡介之外,並未附上歌詞及演出陣容簡介,相當陽春,加上專輯長度五軌加起來不到五十分鐘,相當可惜,否則以中價位唱片來看,這勢必會成為一張非買不可的韓德爾經典錄音。與Virgin於今年初發行的"Haendel: Arcadian Duets"專輯相比,這張專輯顯然在錄音的精緻度上望塵莫及(畢竟年代久遠),但"Arcadian Duets"聽來反而較像是宮廷音樂,失卻了作品應有的田園風、牧歌味兒,總覺搔不到癢處,就風格上來說聽來就不是那麼過癮。 總之,喜愛韓德爾室內編制對唱曲及清唱劇的人,請別漏失了這張珍貴動人的唱片,至於Jacobs的樂迷,那就更不能錯過這張唱片中他極為精彩的表現了!
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