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巴洛克音樂筆記
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以推廣巴洛克音樂及早期音樂為主旨
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[音樂的奉獻]的誕生(上) 創作背景

畫面描繪的是一個歷史性的場面,在波茨坦宮廷聖蘇西宮的一個夜晚,有J.S.巴赫出席的宮廷音樂會上,弗雷德里希二世在以匡茨(J.J.QUANTZ),本達兄弟(F.BENDA,R.BENDA),格勞恩兄弟(J.GRAUN,G.GRAUN),巴赫的次子CPE.巴赫爲首的宮廷樂隊伴奏下演奏長笛的場面。當然對於生活在十九世紀的門采爾來說,這已經是100年前的歷史了,至於這個場面畫家當然也是沒有親眼目睹,將作品理解爲歷史畫面更不如將其視爲具有歷史意義的藝術作品更合適一些。雖然無法考證畫面內容的真實性了,但是根據當地的報紙和CPE.巴赫留下的傳記[故人傳略]的記載巴赫確實在1747年5月間訪問了波茨坦宮廷(聖蘇西宮,AUS SANSSOUCI),並且在訪問後完成了那部經典名作[音樂的奉獻(MUSIKALISCHES OPFER)] BWV1079。 1747年是J.S.巴赫在世的最後第三年了。整個德國音樂界也正在開始這一個巨大的變化。巴羅克音樂像是已經發展到了盡頭,各個主要的大城市都出現了一些新風格的創作潮流。其中以一群波茨坦宮廷音樂家爲主的創作演出,包括器樂、聲樂作品正在努力擯弃巴羅克的一些表現方法,而是追求一種音樂的新表現力,並且更加注重音樂動機的强調與渲染。這就是後來被稱爲柏林樂派的一個當時先鋒的音樂創作群體。面對日趨變化的世界,從巴赫所留下的作品來看,巴赫並沒有能够習慣並且跟從這個潮流。根據巴赫固執的性格來分析的話,估計始終沒有能够給與這種變化投以贊同的目光。同時可以想像,既便巴赫再活上十年、二十年的話老巴赫也未必能够適應這種變化…… 促使老巴赫前往波茨坦宮廷訪問的原因是什麽呢?這也是現在巴赫研究學者們所關心的一個課題。現在也沒有一個可以定論的確實依據。但是多數學者認爲下面兩種可能是存在的: 1.面對日益隆興的前古典主義 (有人稱此爲洛可可樂派) 的流行, 巴赫希望到這種新思潮在德國的前沿陣地——柏林樂派的大本營聖蘇西宮瀏覽一下, 親身體驗一下所謂新風格的氣氛。 2.次子CPE.巴赫在這一年養下了一個兒子, 這意味著老巴赫第一次成了祖父。去柏林看望一下尚未見過的孫子就成了目的之一了。 前幾年看過一本德國文學家漢斯.弗蘭克所寫的小說[巴赫],記得小說詳細地描繪了巴赫走訪波茨坦宮廷的整個過程。當然這又是一個文學加工的藝術品,然而却爲之感動不以。記得後來大陸中央電視臺播放了一部前民主德國拍攝的巴赫傳記電視劇,脚本正是漢斯.弗蘭克的這本小說。
bach portrait by haussmann
根據各種當時的文字紀錄,巴赫到了聖蘇西宮後,弗雷德里希二世向巴赫展示了剛剛引進的吉爾博曼鋼琴(SILBERMANN)。據說這幾台鋼琴就是新型號的PIANOFORTE。參加了宮廷的音樂會。音樂會上弗雷德里希二世給了巴赫一個音樂主題,希望老巴赫能够當場即興對其來一個三聲部的賦格變奏。第二天弗雷德里希二世又提出以同一主題即興變奏出六聲部的賦格。老巴赫雖然易如反掌地演奏出了三聲部賦格曲,然而却無法當場對同一主題進行六聲部的變奏。爲了應付只得用了自己編的主題完成了變奏……(左圖爲E. G. Haussmann在1746年爲J. S. BACH畫下的肖像畫) 回到萊比錫後,巴赫重新對二世的主題進行變奏創作,將整個曲子按兩首賦格曲(RICERCARE),四樂章三重奏鳴曲和十首加農(CANON)的構成完成了整個曲子。巴赫在獻詞上所署名的時間正好是走訪聖蘇西宮的兩個月後的7月7日。雖然有一說法,說是樂譜上呈給弗雷德里希二世後,並沒有被宮廷所演奏過,只是被二世束之高閣了。或許此說法沒有依據,但是可以想像這位追求先鋒藝術的賢明統治者也難於對即將過時或已經開始過時了的音樂會體現出多麽大的興趣……
seon bach mo
我們今天能够聽到的這部名作,在技術上可以被稱之爲巴羅克複調音樂的關門作品之一了。通過對主題的多聲部賦格處理達到複雜的變奏效果這一點上,巴赫在這個作品上展現了他至高無上的技術能力。然而如果將藝術作品的內容劃分爲藝術和技術兩個內涵的話,無疑這部作品的技術內涵更加顯眼。在藝術範疇上,這部作品是一個不適宜的作品,落後於整個音樂創作的大潮流……,這也正是老巴赫晚年藝術創作上的悲劇所在。(左圖爲被SONY公司再版了的G.萊昂哈特等的錄音。封面畫像爲當時賢明君王弗雷德里希二世) 然而,巴赫的這部作品和其他幾部晚年作品一樣,可以稱爲創造了到達賦格藝術(或許說技術更合適)最高峰的理論作品。當時雖然不符合潮流顯得古板,然而這些作品確實是更加經得起時代的考驗……,我覺得能够在200多年後的今天聆聽到這樣的偉大作品可稱的上愛樂者的至福。 和許多歐洲的貴族一樣,弗雷德里希二世同樣是以熱愛藝術、資助藝術家,並且自身擁有極高的藝術修養的賢明君主。或許弗雷德里希二世自己並沒有意識到,但是1747年5月間與巴赫的相會爲契機而誕生了一部絕無僅有的音樂作品。對於巴赫而言,雖然弗雷德里希二世並非職業音樂人,然而他確實是具有職業水平的君王。况且,巴赫在被要求對弗雷德里希二世的主題進行6聲部賦格變奏時,確實爲之難倒而一時無法對答……。巴赫具有生來不服輸、倔强、固執的性格,在於巴赫看來在大帝面前,在下一輩音樂家的面前無法立刻滿足大帝的要求這件事巴赫自己也是無法忍受的吧……
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