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巴洛克音樂筆記
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韓德爾「九首德文詠歎調」-談Röschmann版錄音

Harmonia Mundi為Dorothea Röschmann及Akademie für Alte Musik Berlin錄製發行的韓德爾九首德文詠歎調集目前是市面上最容易買到,而且陣容也算是相當堅強的錄音,保留了作品中古樸優雅的氛圍,還加入兩組泰雷曼的四重奏作品作為補白,整張專輯長度超過七十八分鐘,算是相當大碗的選擇。 第一軌"Kunft'ger Zeiten eitler Kummer"氣氛平靜安詳,樂句細膩綿長,因為音域較低,所以Röschmann溫暖的中音域得以展現,雖然她的氣息仍不足以應付樂句的綿長而必須時常換氣,不過不影響音樂性的表現,數字低音中古小提琴與古大提琴的伴奏既抒情又優雅,與Röschmann的默契也很好。 第二軌"Die ihr aus dunklen Grueften"輕盈歡快,聲樂線條有許多大跳,不過Röschmann應付得相當輕鬆,高音乾淨,中低音堅實,沒有音色轉換的問題,與Akademie für Alte Musik Berlin搭配得好極了,小提琴同樣輕盈浪漫且富生命力,相當優異的詮釋。 第三軌"Das zitternde Glaenzen der spielenden Wellen"加上了Oboe獨奏,同樣是輕盈歡快的節奏,數字低音各獨奏樂器的樂句綿密地交織在一起,加上Röschmann細膩溫暖的嗓音,相當舒服。反始部Röschmann精細的裝飾音值得一聽。 第四軌"Sueβe Stille, sanfte Quelle"如同歌名所揭櫫,甜美而靜謐,氛圍雖較為深沈(「當我合上雙眼之前,聆聽那亙古永恆的召喚」,意謂死前最後的平靜),卻是生命完滿的終點。 第五軌"Singe, Seele, Gott zum Preise"也是較為輕鬆的作品,不過數字低音寫得較為濃郁(小提琴獨奏則總是那麼輕亮),Röschmann的音色也比較濃,所以稍稍抑制了歡快的氛圍,較為符合歌詞的意境。 六至九軌是泰雷曼E小調四重奏,寫給一把長笛、一把小提琴、一把大提琴及持續低音(大鍵琴),第二樂章(Allegro)相當出色,第四樂章(Allegro)則頗有巴哈的味道,但是旋律流暢輕盈之餘並不深刻,優美輕鬆卻不會給人留下強烈印象,或許這就是為什麼泰雷曼在他那個時代雖然是作品最多的作曲家,卻為時間洪流所淹沒,因為動聽之餘卻不足以打動聽者的內心,不像巴哈或韓德爾那樣把喜怒哀樂都寫了進去。 第十軌"Flammende Rose, Zierde der Erden"加入長笛獨奏,是輕鬆優美的小品,Röschmann唱得十分穩當,長笛獨奏也相當優美。第十一軌"In den angenehmen Bueschen"雖然缺乏特出的旋律線,不過也是抒情溫暖的曲子。
Roschmann 2.jpg
第十二軌"Meine Seele hoert im Sehen" Röschmann(左圖)和Oboe獨奏的duet默契良好,尤其"Alles jauchzet, alles lacht"最是動人,Röschmann輕盈的嗓音與出色的聲樂技巧,讓這首詠歎調閃爍迷人的光澤。第十三軌"Sueβer Blumen Ambraflocken"藉由一朵花的美好讚嘆造物主的偉大,不過我覺得是九首作品中最為乏味的,大概是因為九首詠歎調的氛圍十分近似,旋律線也不像韓德爾同期義大利歌劇作品那樣充滿出色的旋律,反而較像是一組疏淡有味的小品,所以聽久了會覺得有些疲乏所導致的吧,演奏、詮釋上卻是沒有什麼問題的。 十四至十七軌同樣是泰雷曼的四重奏作品,G大調,給一把長笛、一把雙簧管、一把小提琴與持續低音(大鍵琴),由於長笛與雙簧管的音色較亮且變化較豐富,所以要比前一組E小調四重奏顏色繁複得多。第二樂章長笛與雙簧管的卡農相當優美,第三樂章較像是個簡短的過門,作用類似詠歎調前的宣敘調,第四樂章如同第二樂章,充滿優美的旋律與輕快的節奏,但是這種歡快仍然相當表面,沒有直入人心的力量,但作為平時的消遣倒很足夠,足以令人保持愉悅的心情。 總而言之,韓德爾的九首德文詠歎調並非第一次接觸就能喜歡上的作品(至少我自己是這樣的情形),但是時間一久自然能體會它獨特而恆久的溫潤光澤,雖然有不少次女高音灌錄這組作品,不過我覺得還是要由女高音來唱會比較有味道,儘管德文詠歎調的音域通常都在中低音域盤旋,不過那些輕盈動人的樂句次女高音們大概還是無法與女高音的詮釋匹敵的吧。這張唱片算是維持了Röschmann與柏林古樂協會一貫的高水準,不過要細細聆聽才能領略這組小品的美。 David編按: 可參考Bach Cantatas上關於Dorothea Röschmann的介紹。
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