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巴洛克音樂筆記
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古樂搖滾化勢不可擋

其一﹕Rene Jacobs
HM scarlatti primo omicidio jacobs.jpg
高男高音(counter-tenor)歌手出身的Rene Jacobs(見上圖)早年與Kuijken、Christie、Herreweghe等人是一路的,生於1946年的他,算是上一輩的人了,作爲指揮,他的才華在93年的凱撒和95年的Calisto中得到體現,也爲世人所器重,04年更是憑"新古典主義"的費加羅婚禮又奪一座留聲機大獎,他的獎杯也添爲四座。在McGegan所代表的文雅派最登峰造極的時候(95年McGegan的Ariodante可算是文雅的極致了,次年也奪得留聲機),他就已經顯露了明顯的搖滾古樂風格,99年Jacobs奪得第三座留聲機,憑A.Scarlatti的清唱劇 Il Primo Omicidio(見圖左),這部作品的樂隊搖滾化已經非常嚴重,表現撒旦的兩段音樂前奏及隨後的Aria驚心動魄,而第二部中表現上帝出現的音樂更是比Rameau還像Rameau。
hm handel rinaldo jacobs.jpg
03年,他又出了Rinaldo的錄音(見圖左),這個錄音因極端搖滾而飽受爭議,特別是與Hogwood對比起來,就我試聽的幾段來看,的確有使人嚇出心臟病的功效,比如Armida出場那段,被他搞得聽起來像西班牙民族音樂,我媽聽到時居然問我這是不是卡門。看來不止我一個人有這種看法。當然,對於Rinaldo這樣的作品,搖滾點其實也未嘗不可。
04年,秉承他每年一部大作的勢頭,"新古典主義"的費加羅婚禮出場,這是個轟動全球古典界的錄音,看看唱的人就可以知道其强大,當然,仍然延續了Jacobs的搖滾路綫,只是他對宣叙調無與倫比的把握更打動了留聲機評委的心。這部作品帶來的不僅是一個美妙的錄音,更是一種新的解讀方法,老一派的優雅作風被證明早已過時,因爲根本不符合當年喜歌劇的上演習慣。Jacobs的狂放作風倒是極得意大利喜歌劇的精髓的。 其二﹕Fabio Biondi
fabio biondi.jpg
小提琴家Fabio Biondi(左圖)年紀算是比較輕的,早年在各大樂團混迹,包括Minkowski那個著名的"搖滾樂隊"盧浮合奏團。後來自立門派,創建"華麗的歐洲"樂團,團如其名,自是搖滾無比。
virgin vivaldi bajazet.JPG
Biondi的錄音我比較少,主要是他的歌劇作品幷不多,我對器樂又無特別大的興趣,但新出的那張Vivaldi Bajazet(左圖)確是搖滾的厲害,那首抄襲Riccardo Broschi的Aria伴奏得比Rene Jacobs更搖滾。個人對Vivaldi印象並不好,他的幾部pasticcio現在倒很紅火,都獲得了錄音,包括一部僞作。所以也不做太多評論,在此引一下Biondi的名字也只是存目而已,還望高人補充。
其三﹕Marc Minkowski
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Minkowski(左圖)是大管演奏家,早年也在Christie的樂團裏,後來也開始自立門派,成立盧浮合奏團,第一個錄音爲Handel的歌劇Amadigi di Gaula。這個錄音是他的Handel錄音中我最喜歡的一個,在Erato時代還錄了許多優秀的法國歌劇錄音,但轉業到了Archiv後却越發搖滾起來了,96年那個極糟糕的Ariodante就是一例,樂隊簡直不忍卒聽,尤其和McGegan那個完美無缺的樂隊相比。只關注於華麗的效果,使Ariodante這部Handel最恐怖最陰暗的歌劇變成了一部Rinaldo式的作品,演唱陣容也是很差,von Otter早就被證明不能唱男人角色,花腔的顫音聽起來像老太婆,音色與情感更不能和Lorriane Hunt相比,Cangemi的控制總不穩,唱Handel也不如Saffer。Polinesso這個角色就更不用說了,McGegan裡的Jennifer Lane唱得如斯文敗類,極爲貼切,而Minkowski版裏的俄羅斯女人粗聲粗氣,奸邪過於露骨。無論樂隊還是歌手都遜於McGegan,奇怪的是在歐洲還得到交口稱贊,真不懂是爲何。
dg handel cesare minkowski.jpg
03年出的凱撒(左圖)也是一個搖滾錄音,凱撒發怒的那段Aria的伴奏讓人無法喘氣,過癮是過癮,但這樣的樂團演奏出來的聲音明顯不是Handel該有的聲音,特別是低音組,粗糙而又厚重。歌手的選擇也一如樂隊,同樣選了些缺乏穩定性但技巧却很BT的那種,唱男主角的Mijanovic快速樂段的確很不錯,但一到慢的就開始不穩了,氣息也粗,Curtis在新出的Rodelinda裏也用了她,而Bertarido是個幾乎都是慢板的角色,Mijanovic的表現是怎樣就可想而知了。von Otter唱的Sesto可以忽略不計了。Kozena雖然基本上完美了,但音色畢竟還是次女高音,不適合Cleopatra。 當然Minkowski對法國作品的演繹水準之高還是有目共睹的,但他的Handel很少讓人滿意,那個據說極强的Hercules我沒聽到,所以暫時他不可能翻案了。 其四﹕Jean-Christophe Spinosi
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Jean-Christophe Spinosi(左圖)生於1965年,在這些指揮中年齡可算最小的,但搖滾造詣却是最高的,印證了青出於藍勝於藍的古話,在聽到他的錄音之後,Minkowski也要黯然失色。他爲Opus 111公司所錄的Vivaldi歌劇可謂衆星雲集,幾乎每人都是大牌﹕Guillemette Laurens、Sara Mingardo、Nathalie Stutzmann、Philippe Jaroussky、Anthony Rolfe Johnson、Ann Hallenberg、Veronica Cangemi、Jennifer Larmore,上述大牌中有一個人就够恐怖了,何况凑到一起去。La verita di cimento這部歌劇(下圖左)已經贏得一致喝彩,今年新出的Orlando Furioso(下圖右)更是又發掘出一個强人Marie-Nicole Lemieux,年紀輕輕就能負起主角的重任(好像還不到30歲),在Curtis新的Rodelinda中也有她的表演,不得不感嘆古樂人才輩出,現在好的Wagner女高音難尋,但古樂女高音却有許多優秀的。 Spinosi估計在未來幾年中仍將是Vivaldi歌劇的主力,同樣也是搖滾古樂派的中堅,前途不可限量。
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opus 111 vivaldi orlando furioso.jpg

後記﹕古樂搖滾化已有近十年的歷史,但現在似乎已經成功得取代了原來的主流,對此個人還是持保留態度的,意大利如Vivaldi倒是很適合這個風潮,所以近來Vivaldi有蓋過Handel的勢頭,但用搖滾來演Handel、Scarlatti等人的音樂還是值得商榷的,這一切只有等時間去證明了。
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